藝術領域反映了烏茲別克斯坦人民種族構成的多樣性。本地身份的特征將費爾干納和塔什干的音樂與布哈拉，霍爾姆或蘇爾汗 - 達爾阿的音樂區分開來。不同地區的旋律和韻律民歌的一些特征，現有音樂類型的獨創性豐富了烏茲別克音樂的各種藝術表現手段。烏茲別克斯坦和其他鄰國之間的密切聯系也促進了這種豐富。

烏茲別克人和塔吉克人的音樂遺產有很多共同之處。布哈拉六部著名的自由周期（“Shashmakom”）以及塔吉克人和烏茲別克斯坦人被認為是擁有平等權利的國家遺產并非巧合。過去的烏茲別克音樂文化不懂書面語言。烏茲別克音樂的第一個音符是俄羅斯音樂家在十九世紀初創作的。但是，如果在烏茲別克音樂簡譜開始相當最近被應用，甚至出現在十四，十五世紀論文音樂錄音模式條件音節符號。

在十九世紀八十年代。Khorezmian音樂家Pahlavon Niezov Mirzaboshi卡米爾被發明錄音系統（所謂的“Khorezmskaya彈撥爾符號”），通過該記錄makoms裝置。盡管有一些瑕疵的符號（尤其是無法修復主唱），該系統有助于節省在其下半年存在形式后時代布哈拉和花拉子模makoms。但是，如果在烏茲別克音樂簡譜開始相當最近被應用，甚至出現在十四，十五世紀論文音樂錄音模式條件音節符號。在十九世紀八十年代。